杰森·斯坦森主演的动作新片《坦护之地》近日上映。影片中，杰森·斯坦森饰演的曾是特工界外传王牌的迈克尔·梅森隐居孤岛，只想隔离纷争过往，有关词，一次偶然的再会，让他起始救下仙女杰茜。一位风气于孑然与构兵的英雄，一个一刹闯入的生分仙女，荣幸在危局中牢牢相扣。

动作大片的深度抒发

文｜高誉桐

当杰森·斯坦森不再充任铁血杀手，《坦护之地》便已完成了一次传统动作大片的深度呈现，电影在盲从经典动作片创作方式的基础上，导演里克·罗曼·沃夫还加入了令东谈主惊喜的深度考量与东谈主文关心。

在《坦护之地》中，杰森·斯坦森解说的迈克尔·梅森不再是一个超等铁汉。导演用快要二相等钟的文戏，把梅森的近况和心理作了叮嘱，他渴求清闲的生活，故而相当曲直在孤岛上茕居，同期把梅森与小女孩杰茜相干的动态变化邃密地展现给了不雅众：杰茜对梅森刚驱动充满了厌烦心情与归罪，沮丧他曲折让我方的舅舅丢了性命。随着两东谈主疏导变得频繁，闲居会出现二东谈主同在一个画面，并弃取对称式构图，灯光为暖色彩，发挥两东谈主相处缓缓变得餍足又有认识。这种“会照应东谈主的铁汉”设定，瓦解了斯坦森以往脚色的光环，展现出“大叔”般温煦的一面。

在传统动作类影片中，“被保护者”一般是被迫的脚色，其作用是彰显铁汉的强悍与仁慈。而杰茜跟别东谈主不一样，这个女孩如实是需要被保护的，当打斗情节上演，她看上去老是要躲到某个方位，但她在重要时刻会成为梅森的救星。当梅森在酒吧跟敌东谈主拼斗时，是杰茜断然地跳到敌东谈主背后，分布其醒眼力；当梅森受伤找药遭男主东谈主拿枪威迫时，是杰茜走出保护圈，举枪救下了梅森。镜头在梅森果断的面部特写以及女孩杰茜惊惶又矍铄的想法之间调遣，让不雅众体验到的不单是构兵的垂危，更是两个孑然灵魂在绝境里订立的深厚热情。

《坦护之地》最值得赞赏的后果，在于它在不颠覆类型框架的前提下，妥当地植入了导演的个东谈主想法，里克·罗曼·沃夫没灵验拆解或嘲弄的立场对待动作类型片，而是在尊重它的基本法例的同期，悄然扩大了它的规模。影片最令东谈主记起的，好像是它凭借剧情设定营造出的“系统压迫感”。影片里的邪派“黑鸢”组织并非东谈主们印象中的坚强队列，而是一个广泛四方的监控收集，它能及时对规画位置开展监控跟踪，导演生动地弃取高空俯拍镜头和监控视角，使不雅众好似身处“黑鸢”的带领中心，旁不雅梅森与杰茜的隐迹轨迹。影片的声息瞎想雷同对这一主题进行了强化，配乐里的低频电辅音效，加上打斗驱动前垂危的饱读点，如同不雅众不雅影时那颗朝上的心，引导不雅众千里浸在这份垂危氛围里。

影片甘休部分，梅森莫得将“黑鸢”的系统浮松掉，而是随着杰茜在系统的监控盲区中散失，此不休路线保留了践诺感，又留住了少量盼头：唯有东谈主类情愫还在，系统持久无法把每一个个体实足掌控，在数字樊笼的环境里，隧谈的真情才是最牢靠的坦护地。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

飘忽不定的叙事

文｜皆瑞嵩

在电影《坦护之地》中，不错了了地感受到导演里克·罗曼·沃夫深受吕克·贝松的影响，将《这个杀手不太冷》中的东谈主物相干进行复刻：雷同的“特工+女孩”，试图借助这种具有视觉反差的东谈主物相干来鼓舞叙事。

但这种关于东谈主物相干的浅陋复刻并不得手。在吕克·贝松的镜头中，男主里昂是一个冷情杀手，逐日被危机环绕，而女主玛蒂尔达则是被家庭乃至统共这个词社会按捺的一个女孩，两东谈主是在与统共这个词社会违犯的路上降生出独到魔力。但《坦护之地》不仅弱化了男主梅森的生涯动机，将其浅陋地归因为“违反敕令”而在孤岛避世；关于女孩杰茜的重构，更是将《这个杀手不太冷》中孤立、勇敢的玛尔蒂达解构为不谙世事的天真仙女。这种薄弱的东谈主物相干，并不可够提供满盈的戏剧能源来鼓舞故事的后续发展。

比较于东谈主物相干的脆弱，撑捏整部电影的主要矛盾是“黑鸢”系统的围猎与梅森的反制，这一矛盾本体上不错延迟为旧上司马纳福特与梅森时隔20年的怨仇，而杰茜并莫得介入矛盾的必要性，但导演依旧将杰茜卷入这两位成东谈主的冲突之中。因此，在东谈主物相干除外，整部电影的叙述重点发生了一定进度的偏移，而且借助充满视觉张力的打斗动作，亚搏app注册将这种偏移阴私。全片的叙事重点放在了梅森若何带着杰茜克服一个又一个武力危机，而在片头成立的“脚色迷云”，只是是依靠部门里面的自我审查便草草了结。导演千里浸于“孤胆铁汉”的大肆幻想，一个东谈主、一支枪，试图制造出“一东谈主对抗集团”的“神话”，将打斗气象和快节拍编著看成整部电影的戏剧重点，借助热烈的视觉刺激，来阴私中枢冲突的抒发与叙述的不及，也让影片的叙事重点飘忽不定，让不雅众看得不知所云。

在这部电影中，遍地可见吕克·贝松镜头下的东谈主物相干：恰到公道的队友、充满构兵力的夙敌等，仿佛全片都在与《这个杀手不太冷》遥呼相应。可惜的是，导演里克·罗曼·沃夫将《这个杀手不太冷》进行了浅陋的元素分割，将充满戏剧性的脚色进行弱化，并再度拼接，未免掉入公式化的围墙之中。

(作家为山东艺术学院传媒学院硕士接头生)

荒野上的看守之光

文｜王丫瑞

在好莱坞动作片堕入套路化逆境确当下，《坦护之地》以苏格兰荒野的渺茫底色为幕，用硬核的动作气象、清雅的情愫描述与独到的视觉立场，完成了一次令东谈主惊喜的类型片解围。这部由杰森·斯坦森主演的作品，莫得千里溺于单纯的暴力宣泄，而是在“看守与救赎”的经典母题中注入崭新活力，既不绝了英雄动作片的中枢魔力，又龙套了传统叙事的镣铐，为不雅众呈现了一部兼具爽感与温度的佳作。

影片的剧情设定看似盲从经典范式，却在细节处完成了精妙的龙套。隐居孤岛的前特工迈克尔·梅森，本想将血腥过往下葬在波浪声中，一场风暴带来的船难幸存者杰茜，却偶然将他卷入天道好还。影片莫得堕入俗套的复仇叙事，而是将中枢锚定在“看守”二字上。导演用前半个小时的耐性铺陈，让不雅众千里浸在梅森的孑然与清闲中，每一个细节都在为后续的爆发集合情愫力量。当追杀莅临，梅森的造反不再是单纯的求生本能，而是为弱小的杰茜筑起障蔽的负担担当，这种动机的改换让暴力场景有了情愫内核，也让统共这个词故事解脱了隐约的炫技感。影片颠覆了“铁汉救好意思”的沉沦设定，仙女杰茜绝非恭候被保护的连累，她在绝境中展现的机智与勇气，屡次将梅森从牺牲角落拉回，两东谈主从生分到信任、从依赖到并肩的相干演进，组成了影片最动东谈主的情愫线索，让这场死活隐迹成为双向救赎的旅程。

《坦护之地》的打斗场景防备环境与动作的会通，将苏格兰荒野的地形特质充分融入到格斗之中。在放胆工场的长镜头搏斗戏中，梅森左右工场内的钢管、扳手、钉枪等日常谭具看成兵器，动作衔接教会当然，既展现了脚色看成前特工的专科教会，又让不雅众感受到格斗的原始张力。枪战戏中，导演莫得弃取密集的火力输出营造爽感，而是通过精确的镜头说话与节拍把控，杰出枪战的垂危感与政策性。梅森在荒野上左右地形上风与邪派周旋，每一次开枪都经过三念念尔后行，既展现了脚色的郑重与灵巧，又让枪战戏解脱了“无脑突突突”的俗套，呈现出独到的叙事张力。这种将写实立场与政策性网络会的动作瞎想，不仅让影片在视觉上更具冲击力，也让动作气象成为鼓舞剧情、塑造脚色的进犯载体，而非单纯的视觉点缀。

更深条理来看，《坦护之地》的价值在于它对动作片主题的拓展与升华。影片莫得停留在“正义降服狞恶”的上层叙事上，而是通过梅森与杰茜的碰到，接头了孑然、信任与救赎的命题。梅森的隐居是对过往屠戮的走避，而看守杰茜的经过，让他再行找到了性命的真义，完成了对自我的救赎；杰茜则用纯碎与信托，溶解了梅森冰封的内心，让这个孑然的灵魂再行感受到柔顺。梅森为杰茜包扎伤口时的留意翼翼、两东谈主在隐迹路上的认识、杰茜的古道抚慰，影片中那些看似不经意的细节，都在无声地诉说着东谈主性的晴明。

《坦护之地》莫得超等铁汉的重大叙事，莫得天马行空的玄幻设定，但它用塌实的剧情、高超的演出、顶级的视听呈现，完成了对交易动作片的一次得手更正。当影院的灯光亮起，不雅众走出放映厅，留在记念中的不仅是幽闲淋漓的动作气象，更是梅森与杰茜之间那份高出血统的羁绊，是面临逆境时的勇敢与信守，是直面过往日的释然与成长。

（作家为山东艺术学院传媒学院学生）